《外交风云》电视剧创作背景心得,马继红在地球仪上找灵感

　　《外交风云》正在北京卫视、广东卫视热播。该剧是《彭德怀元帅》的创作“铁三角”马继红、高军以及宋业明再次联手打造，以历史厚重为底色，用史诗般的创作，为观众打开了一扇通向历史与未来的门。

　　近日，编剧马继红接受采访，详细解读了创作始末、心路历程与创作感悟。

　　背景

　　彭大将军给了我胆气和豪气

　　记者:是什么机缘让您参与创作《外交风云》这样一部外交题材作品呢？

　　马继红:对很多创作者来说，外交题材是一个令人仰止的高地，同时它又是一片散发迷人芬芳的圣地。外交题材影视剧，想做，是一种愿望；敢做，是一种勇气；能做，是运气+功力。也许是刚拍完《彭德怀元帅》的缘故，彭大将军给了我一身胆气和豪气，所以我想对这个既盛开玫瑰又布满荆棘的高地做一次冲刺。

　　记者:您之前对外交历史了解如何？做了哪些准备？

　　马继红：在此之前，我对外交也是一知半解。为了把新中国外交的路径摸清楚，整整三个月，我先后读了一百多本书，写了80万字的读书笔记，看了大量的纪录片和影碟，同时采访了一些老外交官。分集大纲就写了六稿，并先后召开了四次专家研讨会，终于理清了头绪。

　　自曝

　　在地球仪上找灵感

　　记者：您觉得把新中国外交这段历史呈现出来，对于今天的观众有什么意义？

　　马继红：“一切历史都是当代史”。当年，一穷二白的新中国，面对美帝国主义的封锁和挑衅，敢于说不！今天，已经挺起腰杆日渐强大的中华人民共和国，更应该勇立世界潮头，迎接风雨挑战。这也是我们为什么要在庆祝新中国成立70周年之际，把这段波澜壮阔的历史呈现给电视观众的意义所在。

　　记者：剧本创作期间，您觉得最难把握的是什么？

　　马继红：想要写好《外交风云》就不能把视野局限在一枝一叶的微观世界，不能把思维禁锢在“杯水风波”的小众情怀，必须努力培养“海纳百川”的胸襟，锻造“大河奔流”的气势。为此，我专门买了一个大地球仪，一有空便轻轻转动它，看那蓝色的大海、褐色的土地、标出来的一个个国家，然后张开想象的翅膀，打捞那些尘封的往事：日内瓦会议、万隆会议、联合国大会……

　　心得

　　小细节塑造伟人另一面

　　记者:剧中涉及的人物角色众多，您重点刻画了外交战线的毛泽东和周恩来，创作剧本时您是怎么考量的呢？

　　马继红：我写毛泽东，主要写他的睿智和胆魄，他看世界，总是比一般人站得高、看得远、想得深、悟得透。我写周恩来，主要写他的风度和魅力，总理是被世界公认的外交天才，他虚怀若谷的儒雅气质，他接人待物的彬彬有礼，他绵里藏针的谈判艺术……都凸显出超强的人格魅力。

　　记者：虽然整体格局基调厚重，但剧里有很多充满温度的细节，在具体的创作中，您是怎样兼顾大格局与小细节的呢？

　　马继红：我写了三场不同寻常的宴会：第一场是1958年，最后一批志愿军从朝鲜凯旋，周恩来在政协礼堂为他们举行欢迎宴会，此时毛泽东自己悄悄把收藏的毛岸英的遗物拿出来；第二场是1959年苏联专家接到撤离命令，尽管毛泽东很愤慨，但还是嘱托周恩来举办送别宴会；第三场是1961年国内连续遭受自然灾害，早就宣布不再吃肉的毛泽东惦记着在荒漠上研制原子弹的科学家，除夕夜，周恩来代表毛主席举办了一场别具一格的宴会：被宴请的科学家们，每人面前放着一碗红烧肉……