艺术风格(组图）

什么是图画书的艺术风格呢？培利•诺德曼在《阅读儿童文学的乐趣》中给出的答案是：“风格与色调或媒材不同，是一种无法分开来看的特质。风格是整体来看的效果总和，是插图或文字之所以看来有别或甚至独特的原因。风格是从艺术家对主题和呈现方式所做的不同选择中发展出来的……”

图画书艺术风格的的分类

关于图画书的艺术风格，不同的人有不同的分类方法。在夏洛特•S•赫克(CharlotteSHuck)等人合著的《儿童文学在小学》(Children'sLiteratureintheElementarySchool，2004)一书里，就被分成了八类：写实或具象派艺术(Realism,orRepresentationalArt)、印象派艺术(ImpressionisticArt)、表现主义艺术(ExpressionisticArt)、超现实主义艺术(SurrealisticArt)、稚拙和民间艺术(NaïveorFolkArt)、卡通艺术(CartoonArt)、文化习俗(CulturalConventions)及个人风格(PersonalStyles)。

抽象派

李欧•李奥尼的《小蓝和小黄》，是一部世人公认的抽象派作品。在这本图画书里，作者完全摈弃了我们常见的具象，用一蓝一黄两个近乎圆形的抽象的色块，象征两个孩子，讲述了一个关于爱与融合的故事。图为：：《小蓝和小黄》（LittleBlueAndLittleYellow，1959.LeoLionni）的一个对开画面左面一页的解说词是：“在教室里排列得好好的，”右面一页的解说词是：“放学的路上又蹦又跳。”黑色长方形，是教室。在黑色长方形里排列有序的一个个不同颜色的色块，显然是一个个孩子了。谷川俊太郎与抽象派画家元永定正合作的《もこもこもこ》，不但画面抽象，连文字也没有一句像样的句子，全是拟声拟态词。地面上隆起了一个鼓起，它边上，又冒出了一个小突起，鼓起越长越大，最后张开大嘴一口吞掉了蓝绿色的小突起……这样一本抽象的图画书，在日本却意外地受到了一岁左右孩子的热烈欢迎。图为：《もこもこもこ》封面谷川俊太郎/文元永定正/图文研出版/2003年10月10日初版53刷图为：《もこもこもこ》的一个画面印象派

《让路给小鸭子》的作者罗伯特•麦克克洛茨基，还曾经画过一本彩色的图画书，就是获得1958年的凯迪克奖金奖的《夏日海湾》。“澎浪湾外，那些有岩滩露出水面的海岛上，你可以看见时光怎样走过，一分钟接一分钟，一小时接一小时，一天又一天，一季又一季……”作者用充满韵律感的散文和美丽的水彩画，为我们描绘了一段悠闲而又充满了大自然神秘感的小岛生活。这本书带有明显的印象派特征，不那么在乎物体的实质，而是把注意力都放到了光影与色彩的变化上。图为：《夏日海湾》（TimeofWonder，1957）罗伯特•麦克克洛茨基/文•图林良/译国语日报/2001年8月初版3刷右图：另外还有一种声音——不像你自己的心跳，却有点儿像细言细语——那是蕨菜成长的声音。超现实主义图为：《谁来我家》封面（TheVisitorsWhoCametoStay，1984）安纳利纳•麦卡菲/文安东尼•布朗/图格林文化/2003年7月2版1刷安东尼•布朗的作品，总是让人联想起超现实主义。在他的作品里，我们常常能够窥见超现实主义的画家萨尔瓦多•达利(SalvadorDali)和勒内•马格里特(ReneMagritte)的那些富于寓意、谜一样内敛隐晦的画作的影子。比如《谁来我家》的这一个画面，挂在走廊墙壁上的画里的火车头，冒出了真正的白烟，甚至飞出了画框之外。对比一下勒内•马格里特的《凝固的时间》我们就知道了，那幅画作里也有一台冒着白烟的火车头正在开出壁炉。显然，安东尼•布朗是从大师那里吸取了灵感。在这个画面上，我们还能看到橱上的白鸟展翅飞了起来、看到一扇看得见风景的窗户……图为：《谁来我家》第11页冒烟的火车、飞翔的白鸟以及带水龙头的啤酒瓶，都充满了超现实主义的视觉元素。图为：叻内•马格里特作品：《凝固的时间》再比如《梦想家威利》，威利，这个安东尼•布朗精心塑造的小猩猩，竟然在梦中走进了萨尔瓦多•达利的《记忆的延续》里，只不过那些柔软弯曲的钟表都被换成了香蕉。图为：《梦想家的威利》封面（WillytheDreamer，1997）安东尼•布朗/文•图WalkerBooks/2000年图为：《梦想家威利》第14页这一页的文字是：他在一片奇异的风景里。图为：萨尔瓦多•达利作品：《记忆的延续》