视角(组图）

这里指观察的俯仰角度。视角是构图的一个最富于戏剧性变化的因素，它积极配合主题，让故事的视觉语言变得跌宕起伏。布鲁斯•F•卡温在《解读电影》(HowMoviesWork，1992)中把摄影机的拍摄角度归纳为鸟瞰(垂直往下看)、俯角、平角、仰角和“虫视”(垂直往上看)，可以借用来分析图画书的不同视角。

鸟瞰(bird’seyeview)图为：《让路给小鸭子》第8页和第9页野鸭夫妇一看到下面波士顿公园的池塘，就再也飞不动了。从极高处往下看叫鸟瞰。罗伯特•麦克克洛茨基的《让路给小鸭子》，一上来就是野鸭夫妇展翅翱翔的两个跨页大画面。从天上看下去，波士顿公园的情形一览无遗，一下子就把故事发生的地理环境给交待出来了。大卫•香农的《下雨了》，说的是一场突如其来的大雨引起了一片混乱。下雨了，一只鸡咯咯乱叫，当警察抱着这只鸡去敲主人的门时，警车把路给堵住了，于是后面的车子顿时挤成了一团。这时一幅鸟瞰画面恰到好处地出现了，我们看到，街道被堵塞了，车子一辆接一辆地排成了长长的一列……不过要说最触目惊心的鸟瞰画面，还是出现在获得2004年凯迪克奖金奖、莫德凯•葛斯坦的《走上世界最高的钢索》一书里。这本身就是一个充满了鸟瞰意象的故事——街头艺人菲力浦决心要在纽约的双子塔楼之间走钢索，1974年8月7日那天早上，他终于手握一根平衡杆走了过去。为了表现那种高度，也为了让读者跟随菲力浦一起走过那根悬吊在半空中的钢索，画家用了一连串的鸟瞰视野，全景、近景加上特写，看得让人头晕目眩。是的，当你从一个比主人公还要陡峭的角度向下眺望时，你无法不心悸，无法不为主人公的命运捏上一把汗，太危险了，因为只要一失足，他就会坠下几百米的深渊啊！图为：《下雨了》封面图为：《下雨了》（TheRainCameDown，2000）大卫•香农/文•图小川仁央/译评论社/2004年6月30日初版3刷第20页和21页：前面所有的画面都是平视镜头：鸡飞狗叫，汽车的喇叭声响成一片……积蓄，积蓄，当这一切积蓄到一个临界点时，镜头突然拉了起来，升到空中，让我们看到了矛盾总爆发的结果。这个画面是一个转折点，翻过这一页，雨就停了。图为：封面其一个画面：这个跨页加上一个折页的长画面，实在是气贯长虹。看，对面的的塔楼已经发生了畸变，头重脚轻，这让本来就充满了不稳定因素的画面变得更加不稳定了。《走上世界最高的钢索》(TheManWhoWalkedBetweentheTowers,2003)莫德凯•葛斯坦(MordicaiGerstein)/文•图陈怡芬/译格林文化/2004年10月初版1刷俯角(high-angleshot)

俯角比鸟瞰的视角略低一些。日本童话作家新美南吉写过一个小狐狸买手套的童话：冬天到了，狐狸妈妈带着小狐狸去镇上的人家买手套，妈妈先是用魔法把小狐狸的一只手变成了可爱的小孩手，然后叮嘱它道，你千万不要把另外一只手从门缝里伸进去……黑井健把这个《买手套》的故事画得十分唯美抒情，宛如一首雪夜小诗，画面的色彩之柔和细腻，让人怎么也想不出这竟是用彩色铅笔轻揉淡抹擦出来的！为了表现狐狸对人类的那种不信任和恐惧之感，黑井健运用了不少俯视的镜头，小狐狸站在雪丘上，向下眺望着灯火通明的小镇时就是一例。它突然止步不前了，是迟疑，还是害怕了呢？越过它，我们看到了它凝望的小镇，于是，我们的视点与它的视点合二为一了。图为：《买手套》封面图为：《买手套》第16页和第17页《买手套》（手ぶくろを買いに，1988）新美南吉/文黑井健/图偕成社/2002年10月初版126刷喜欢黑井健图画书的人不少,特别是女性,你看他把这个发生在雪夜里的人狐交流的故事画得多么柔美感人啊平角(eye-levelshot)

平角的观察点与画面的主体大致处于水平位置。尤里•舒尔维兹的获得1998年凯迪克奖银奖的《下雪》，以明亮、淡雅的水彩，描绘了一条街道银装素裹的过程，整本书的大部分画面都是以水平视角完成的。图为：《下雪》封面图为：《下雪》的一个画面《下雪》（Snow，1998）尤里•舒尔维兹(UriShulevitz)/文•图佐间久由美子/译あすなろ书房/2004年12月20日初版12刷一场纷纷扬扬的大雪，让街道披上了一层银装。水平视点，最大限度地表现了地上的积雪与天上的雪花。图为：《夜里来的鸟》第20页和第21页岩濑成子/文味户惠子/图PHP研究所/1997年10月15日初版1刷一个名叫“桃”的少女，在蓝色的月光下，被一只大鸟带进了森林深处。今晚，动物们正在为死去的黄鼠狼开“送别会”……当然，水平视角也有高有低，比如岩濑成子文、味户惠子图的《夜里来的鸟》(夜くる鳥，1997)里的这幅画面，视线显然与坐在树枝上的少女和鸟是平齐的。而柏尼•包斯文、汉斯•比尔图的《我的名字叫国王》里的这幅画面，视角极低，已经紧紧地贴到了地面上，不用说，这一定是小老鼠的视角了。